Живот власнице бара у послијератном Јапану

Содржина

Након што је његов претходни играни филм, награѓивана драма "Дубоке Божје жеље" снимљена 1968. године, на кино-благајнама на домаќем тржишту забиљежила слабије резултате, гласовити јапански редатељ Схôхаи Имамура (Свиње и ратни бродови, Балада о Нараyами, Јегуље) одлучио је реализирати пројект скромнијег прорачуна. Посриједи је други документарац у његовој дотадашњој каријери, снимљен три године након сјајног "Човјек ишчезава", интригантне приче о обичном човјеку који једноставно нестане, остављајуќи иза себе посао, родбину и сав иметак. Одабрани стварни догаѓај Схôхеију Имамури, некадашњем студенту повијести који је прва искуства рада на филму стјецао као помоќник неких од најважнијих јапанских редатеља уопќе попут Yесујирâ Озуа и Масакија Кобаyасхија, послужио је за маестрално поигравање очекивањима публике и стварање дјела у којем је стварност тешко разликовати од фикције. На сличан и врло занимљив начин аутор се односом стварности и фикције поиграва и у данашњем остварењу, у којем се кроз ријечи власнице бара Цхиеко Аказе, представнице нижег сталежа јапанског друштва, износи својеврсна алтернативна повијест послијератног Јапана, од 1945. до 1970. године. Исповиједајуќи се пред камером, емотивна Цхиеко, која је 1945. била 15-годишњакиња, описује своје односе с различитим мушкарцима, попут агресивног и насилним испадима склоног младиќа, а не либи се признати ни да се у жељи остваривања бољег живота одлучила на бављење проституцијом с америчким војницима. Кроз њезино приповиједање у позадини се јасно осликава комплексан послијератни однос Јапана и Америке, чега она као да није свјесна, или можда намјерно бјежи од неугодних чињеница. Схôхеи Имамура, промишљен и зрео модернист те најважнији представник нововалних тенденција у јапанском филму, причу своје суговорнице обликује у визуално дојмљиву, врло сугестивну и често провокативну цјелину која импонира и изврсном црно-бијелом фотографијом редатељева честог сурадника Масаоа Тоцхизаwе (Дубоке Божје жеље, Балада о Нараyами), као и ефектним монтажним рјешењима такоѓер честог Имамурина сурадника Мутсуоа Тањија (Убилачке накане, Порнограф).
Судјелују: Цхиеко Аказа, Етсуко Аказа, Тами Аказа, Фукуми Курода, Рикиyа Yасуока